談及 「 未來 進行式 」,Vitra 設計博物館館長 Mateo Kries 博士深入談論設計中的社會責任。
Mateo Kries 博士現身於 Vitra 校區的消防局,該建築由 Zaha Hadid 設計並於 1993 年完工。這是出生於伊拉克、現居倫敦的 Zaha Hadid 實現的首座建築綜合體。
Mateo Kries 博士現身於 Vitra 校區的消防局,該建築由 Zaha Hadid 設計並於 1993 年完工。這是出生於伊拉克、現居倫敦的 Zaha Hadid 實現的首座建築綜合體。
「 設計和致力於設計的博物館,可以用來闡明社會辯論和應對數位挑戰。」藝術史學家、策展人兼作家 Mateo Kries 博士說。身為德國萊茵河畔威爾著名的 Vitra 設計博物館館長,他自 1996 年起就在這個機構工作。作為同類機構中的領先者之一,Vitra 致力於研究和展示設計的過去和現在,並探討其與建築、藝術和流行文化的連結。早在 2010 年,Kries 在他的一本書 《Total Design》 中就談到了設計的社會相關性。「 這是為了讓人們對環境設計更加敏感,並教導他們欣賞它。設計物品總是在傳遞訊息。」
Vitra 設計博物館擁有享譽全球的收藏品,包括博物館藏品庫中展示的 Eames 椅子。
2013 年荷蘭設計師 Joris Laarman 的鋁製漸變椅原型,使用 3D 列印製作。
Vitra 設計博物館擁有享譽全球的收藏品,包括博物館藏品庫中展示的 Eames 椅子。
2013 年荷蘭設計師 Joris Laarman 的鋁製漸變椅原型,使用 3D 列印製作。
「 我們面臨著巨大的全球挑戰。設計不是奢侈品,相反地,它該是能應對這些挑戰不可或缺的工具。按照這個邏輯,焦點不能只放在美學上,而應該把設計視為一種態度。」
Mateo Kries 博士在 Vitra 設計博物館主樓,這是美國建築師 Frank Gehry 在歐洲的第一個專案。
美國設計師 Johanna Grawunder 於 2009 年設計的 XXX 茶几,其結合了透明和彩色玻璃。
Mateo Kries 博士在 Vitra 設計博物館主樓,這是美國建築師 Frank Gehry 在歐洲的第一個專案。
美國設計師 Johanna Grawunder 於 2009 年設計的 XXX 茶几,其結合了透明和彩色玻璃。
「 個別文化、群體和整個全球地區都希望其獨特的設計能夠獲得認可。隨著設計擁抱這種新的多樣性,工業化的西方不能再保持主導地位。為了確保接受度和多樣性,設計師越來越需要考慮文化環境,透過促進客製化、適應性、可變性與新科技來支持設計的包容性。」
「 為了地球生命的延續,我們需要採用循環的方式,聚焦於可回收物品和材質以及保護原物料。這意味著設計師的任務不僅是創造產品,還要將生命週期納入到他們的工作中,從一開始原料的選擇到最終的廢棄處置皆需全面考量。只有這樣,我們才能成功實現更完善的永續性。」
Vitra Schaudepot 展示了博物館收藏的約 20,000 件藝術品。
《How High the Moon》是由日本室內建築師和設計師 Shiro Kuramata 於 1986 年設計的一款椅子,其使用膨脹鋼網製成。
Vitra Schaudepot 展示了博物館收藏的約 20,000 件藝術品。
《How High the Moon》是由日本室內建築師和設計師 Shiro Kuramata 於 1986 年設計的一款椅子,其使用膨脹鋼網製成。
「 在這個快速更迭又講求數據的世界中,尖銳、前衛的設計確實容易脫穎而出。雖然過多的線條和形狀會帶來混亂,而形式的節制則能帶來清晰度。在當今充斥著無數圖像和訊息的世界中,視覺極簡主義令人耳目一新。 人們不想被吸入元宇宙,他們渴望真實、有形和確切的東西,同時還要謹慎。雖然數位化持續推動著社會和設計趨勢,但設計師的基準仍然是真實世界,具有棱角、邊緣、表面和情感。」
從消防局眺望阿爾瓦羅西扎在 Vitra 校區的建築,這位葡萄牙籍建築師被視為我們當代最重要的歐洲建築師之一。
Audi AG 品牌總監 Henrik Wenders( 左 )在 Vitra Schaudepot 與 Mateo Kries 博士交談。
從消防局眺望阿爾瓦羅西扎在 Vitra 校區的建築,這位葡萄牙籍建築師被視為我們當代最重要的歐洲建築師之一。
Audi AG 品牌總監 Henrik Wenders( 左 )在 Vitra Schaudepot 與 Mateo Kries 博士交談。
「 事實上,大部分時候,設計越少越好。目的不是嘗試創造新的需求,而是開啟新的自由。設計師會明白何時最好避免設計某些東西並推出產品。Dieter Rams 的書名說明了一切 - 盡可能簡約的設計。」